谈影响中老年人琴技进步的障碍问题
影响中老年胡友琴技进步的原因是多方面的，这是一个大课题，要完全弄清楚恐怕不是一件容易的事。本人也算是这个年龄段的一员，根据近年来自己的一些观念变化和在周围胡友中了解到的一些情况，谈一点看法。
影响中老年人琴技进步的障碍问题，从总的方面来讲，不外乎两个，一个是生理问题，一个是心理问题。生理问题好理解，这里不作讨论。心理问题（或者叫观念问题）就如下几方面来探讨。
先谈谈关于满足现状的问题
据说我们国家现在拉二胡的人有一百万，而在业余二胡爱好者中，中老年人占有相当大的比例。而这一大批人马中，二胡技术能够达到一定层次的不多，许多人拉不了快弓也揉不好弦，他们多年来就停留在原地踏步。说他们满足现状其实不够准确，因为对很多人来说，他们并不是不愿意提高（琴技），而是因为种种原因没法提高，故而只有安于现状别无选择。
很多人多年来（有的是几十年）没进步，有的是苦于没人指点，也有的是不愿意花太多的时间去吃苦头。有一个人跟我说了这么一番话（大意），拉琴就是为了快乐，我虽然拉得差一点，但我有市场（指给人伴奏），天天都能获得快乐。如果我天天闭门修练，那就是现在不快乐（练琴本身谈不上快乐），将来也不快乐。我有些奇怪，问他为何将来不快乐呢？他说，我练琴后如果提高了，我就不会再去给那些巴巴水平的歌手伴奏了，而我又登不了大雅之堂，那就只能是孤家寡人一个，会有什么快乐呢？如果我的水平没提高，那不是白白浪费了我时间？想起来就会烦，还会有快乐吗？
他的道理有点歪，但逻辑推理不错。我虽然不同意他的观点，但没法说服他。其实我也没想说服他。我非常理解他们的心态，因为我曾经也是这一类团伙成员之一，在我的琴技停滞不前、面临放弃的关键时刻，有幸在网上结识了许多老师和朋友，大有找到救星、拨开乌云见日出之感。尽管我的琴技提高很慢，总算有了一些起色，也尝到了一点点甜头，因此我对网上的老师、朋友之间的感情是非常珍惜的，这是题外话，暂且不提。
据我的观察和推测，在中老年人中能够静下心来练基本功的人不多，尤其一丝不苟严格要求自己的人更是凤毛麟角。那么大一批中老年二胡爱好者，参加过培训班的不多，拜师学艺的更难得。如果光靠自己的自觉努力去达到提高的效果是一件很难的事。
再说说观念上存在的误区
误区之一 ：用拉曲子的多少来衡量水平高低
有的人认为，能够拉得出许许多多的歌曲就是高水平。
我看到过一个这样的场面，在一个由五把二胡和其他几样别的乐器组成的（老年业余）小乐队里，只有一个二胡手能够拉出所有的歌曲，其他几个乐手都有自己不会的（因为歌手是没固定的，围观者中也有人出来吼几声的）。可以明显地看出，这位“全能”的二胡手的脸上布满了优越感和满足感。有一个小伙子不知道他是在有意考验那些乐手还是想展示一下歌喉，他提出要唱《老鼠爱大米》，这可难倒了其他乐手们，但难不倒这位“全能”。没办法，只能由他一个人伴奏了。伴奏完后，他很客气地对同伴们说，我们乐队的整体水平还有待提高。
在他看来，只要能满足歌唱者的需要就是最高境界了。
误区之二：在二胡技法上搞难、易之分
许多人喜欢把二胡技法人为地划出难和易的序次，即什么弓法容易，什么弓法最难。平时议论得最多的莫过于快弓和慢长弓的问题。议论的结果是，拉不好快弓的人认为快弓最难拉，而会拉快弓的人说慢长弓难拉。显然，这些看法是难得一致的。表面上看是各人的观点不同，其实是各人在不同的琴技时期有着不同的认识。
既要比较难易，自然就少不了一个关键的要素，那就是标准问题，这个标准不是绝对标准和统一标准，而是自己的标准，即自己的感觉。任何一个二胡初学者，最开始拉的那几下，肯定拉不了快弓。即使是通过一段时间的练习后，能结结巴巴地拉出一些慢节奏的乐曲来，照样还是拉不了快弓。这个阶段的练习者，肯定是认为快弓难拉 。因为初学者不可能理解到真正意义上的慢弓的难度，他只能以自己的所谓的慢弓为标准，才得出快弓难拉的结论来。因为不管他拉的效果如何，总算还是能够把慢节奏的音符拉出来，但无论如何就是拉不出快节奏的音符来。由于各人的天赋及多方面的因素的不同，有的人很快就走过了这个阶段，有的人一辈子都在这个层次上徘徊。
当练习者在掌握了快弓的基本要领并能拉出一些快弓乐段时，才发现原来真正难拉的还是慢弓。在同等的条件下，慢弓就多出了一个揉弦。揉弦是一个难度非常大的技巧，二胡的韵味多半靠揉弦来体现。现在的年轻人学揉弦，一开始就按部就班的练习可能还容易接受，对于一些已经形成了不规范的动作习惯的老年人来说，学习起来就难上加难。
这种认识上的变化在某个人的脑海里或许还会再三出现。一旦当他的慢弓练到娴熟的时候，他又会发现自己的快弓不够档次，要么是力度不够，要么是颗粒性不强。各种弓法其自身各有特色，各有其难点。我们不应该把它们说成谁难谁易，本来也说不清楚谁难谁易。这个难和易，仅仅是练琴者当时的一种感觉，不能用度量衡和任何先进仪器来测试。这种感觉在不同的练琴者的心里是有偏差的。这个偏差来自于练琴者的琴技水准和特长。再看看各种各样的教学材料上，也只是把快弓和慢弓的要领和注意事项罗列出来，强调是二胡练习的基础，并未指出谁难谁易。
说了半天，人为地划分难易程度跟影响琴技提高有什么关系呢？关系太大了。一个拉不好快弓的人认为快弓最难拉，他就为自己（的状况）找到了充分的理由，作为二胡业余爱好者，不会拉最难的东西也在情理之中。我听一个老先生说，我现在只有快弓不会拉了，再拉两年也就差不多了。言下之意，他离顶峰只有一步之遥了。假如他能认识到快弓只是最基本的功夫时，他就不会那样沾沾自喜了。
我的接触面窄，了解的情况有限，因此反映的情况只是冰山一角，加上文字功夫太差，虽然有一些想法，但表达不清楚，请各位老师各位朋友斧正。
影响中老年人琴技进步的障碍问题，从总的方面来讲，不外乎两个，一个是生理问题，一个是心理问题。生理问题好理解，这里不作讨论。心理问题（或者叫观念问题）就如下几方面来探讨。
先谈谈关于满足现状的问题
据说我们国家现在拉二胡的人有一百万，而在业余二胡爱好者中，中老年人占有相当大的比例。而这一大批人马中，二胡技术能够达到一定层次的不多，许多人拉不了快弓也揉不好弦，他们多年来就停留在原地踏步。说他们满足现状其实不够准确，因为对很多人来说，他们并不是不愿意提高（琴技），而是因为种种原因没法提高，故而只有安于现状别无选择。
很多人多年来（有的是几十年）没进步，有的是苦于没人指点，也有的是不愿意花太多的时间去吃苦头。有一个人跟我说了这么一番话（大意），拉琴就是为了快乐，我虽然拉得差一点，但我有市场（指给人伴奏），天天都能获得快乐。如果我天天闭门修练，那就是现在不快乐（练琴本身谈不上快乐），将来也不快乐。我有些奇怪，问他为何将来不快乐呢？他说，我练琴后如果提高了，我就不会再去给那些巴巴水平的歌手伴奏了，而我又登不了大雅之堂，那就只能是孤家寡人一个，会有什么快乐呢？如果我的水平没提高，那不是白白浪费了我时间？想起来就会烦，还会有快乐吗？
他的道理有点歪，但逻辑推理不错。我虽然不同意他的观点，但没法说服他。其实我也没想说服他。我非常理解他们的心态，因为我曾经也是这一类团伙成员之一，在我的琴技停滞不前、面临放弃的关键时刻，有幸在网上结识了许多老师和朋友，大有找到救星、拨开乌云见日出之感。尽管我的琴技提高很慢，总算有了一些起色，也尝到了一点点甜头，因此我对网上的老师、朋友之间的感情是非常珍惜的，这是题外话，暂且不提。
据我的观察和推测，在中老年人中能够静下心来练基本功的人不多，尤其一丝不苟严格要求自己的人更是凤毛麟角。那么大一批中老年二胡爱好者，参加过培训班的不多，拜师学艺的更难得。如果光靠自己的自觉努力去达到提高的效果是一件很难的事。
再说说观念上存在的误区
误区之一 ：用拉曲子的多少来衡量水平高低
有的人认为，能够拉得出许许多多的歌曲就是高水平。
我看到过一个这样的场面，在一个由五把二胡和其他几样别的乐器组成的（老年业余）小乐队里，只有一个二胡手能够拉出所有的歌曲，其他几个乐手都有自己不会的（因为歌手是没固定的，围观者中也有人出来吼几声的）。可以明显地看出，这位“全能”的二胡手的脸上布满了优越感和满足感。有一个小伙子不知道他是在有意考验那些乐手还是想展示一下歌喉，他提出要唱《老鼠爱大米》，这可难倒了其他乐手们，但难不倒这位“全能”。没办法，只能由他一个人伴奏了。伴奏完后，他很客气地对同伴们说，我们乐队的整体水平还有待提高。
在他看来，只要能满足歌唱者的需要就是最高境界了。
误区之二：在二胡技法上搞难、易之分
许多人喜欢把二胡技法人为地划出难和易的序次，即什么弓法容易，什么弓法最难。平时议论得最多的莫过于快弓和慢长弓的问题。议论的结果是，拉不好快弓的人认为快弓最难拉，而会拉快弓的人说慢长弓难拉。显然，这些看法是难得一致的。表面上看是各人的观点不同，其实是各人在不同的琴技时期有着不同的认识。
既要比较难易，自然就少不了一个关键的要素，那就是标准问题，这个标准不是绝对标准和统一标准，而是自己的标准，即自己的感觉。任何一个二胡初学者，最开始拉的那几下，肯定拉不了快弓。即使是通过一段时间的练习后，能结结巴巴地拉出一些慢节奏的乐曲来，照样还是拉不了快弓。这个阶段的练习者，肯定是认为快弓难拉 。因为初学者不可能理解到真正意义上的慢弓的难度，他只能以自己的所谓的慢弓为标准，才得出快弓难拉的结论来。因为不管他拉的效果如何，总算还是能够把慢节奏的音符拉出来，但无论如何就是拉不出快节奏的音符来。由于各人的天赋及多方面的因素的不同，有的人很快就走过了这个阶段，有的人一辈子都在这个层次上徘徊。
当练习者在掌握了快弓的基本要领并能拉出一些快弓乐段时，才发现原来真正难拉的还是慢弓。在同等的条件下，慢弓就多出了一个揉弦。揉弦是一个难度非常大的技巧，二胡的韵味多半靠揉弦来体现。现在的年轻人学揉弦，一开始就按部就班的练习可能还容易接受，对于一些已经形成了不规范的动作习惯的老年人来说，学习起来就难上加难。
这种认识上的变化在某个人的脑海里或许还会再三出现。一旦当他的慢弓练到娴熟的时候，他又会发现自己的快弓不够档次，要么是力度不够，要么是颗粒性不强。各种弓法其自身各有特色，各有其难点。我们不应该把它们说成谁难谁易，本来也说不清楚谁难谁易。这个难和易，仅仅是练琴者当时的一种感觉，不能用度量衡和任何先进仪器来测试。这种感觉在不同的练琴者的心里是有偏差的。这个偏差来自于练琴者的琴技水准和特长。再看看各种各样的教学材料上，也只是把快弓和慢弓的要领和注意事项罗列出来，强调是二胡练习的基础，并未指出谁难谁易。
说了半天，人为地划分难易程度跟影响琴技提高有什么关系呢？关系太大了。一个拉不好快弓的人认为快弓最难拉，他就为自己（的状况）找到了充分的理由，作为二胡业余爱好者，不会拉最难的东西也在情理之中。我听一个老先生说，我现在只有快弓不会拉了，再拉两年也就差不多了。言下之意，他离顶峰只有一步之遥了。假如他能认识到快弓只是最基本的功夫时，他就不会那样沾沾自喜了。
我的接触面窄，了解的情况有限，因此反映的情况只是冰山一角，加上文字功夫太差，虽然有一些想法，但表达不清楚，请各位老师各位朋友斧正。
